Aš, kaip aukštesnės kastos moteris, turėjau būti įtraukta, nes problema apima mane: „Lata“ direktorę Alisha Tejpal.

Indijos ir JAV sukurtas trumpametražis filmas „Lata“, rodomas Sandanso kino festivalyje, akcentuoja, kaip namų ūkio darbuotojas naršo laike ir erdvėje.

trumpas filmas lata darTrumpametražis filmas „Lata“ buvo parodytas Sandanso kino festivalio 2-ojoje šortų programoje.

Namų pagalba Indijos kine nuėjo ilgą kelią su neseniai pasirodžiusiu Rohena Gera filmu „Sir“ („Netflix“), kur žvilgsnis nukreiptas į Tillotama Shome filmą „Rachna“, daugiau nei paslaugų teikėjas aukštuomenės bute, kaip nusipelnęs žmogus – ir trokštanti, bet apsiriboja, kad atsilygintų – savo aukštesnės kastos, aukštesnės klasės sero / Ašvino meilę (nors ne seksualiniam pasitenkinimui, dažnai tyrinėjama ekrane, nuo Shabana Azmi Lakshmi Shyam Benegal Ankure iki Bhumi Pednekaro Sudha Geismo istorijose). Alisha Tejpal apverčia pasakojimo konstrukciją su savo antruoju trumpametražiu filmu „Lata“, kuris rodomas prestižinio Sandanso kino festivalio 2-oje trumpų filmų programoje, kuris baigiasi vasario 3 d., kur žvilgsnis nukrypsta. tai iš to paties pavadinimo pagalbos (vaidina Shobha Dangle) perspektyvos. Tai nėra liūdna, greičiau dalykiška: kur jos tapatybė yra jos darbo sinonimas – tiek vidinė, tiek primesta – nei daugiau, nei mažiau.



21 minutės trukmės trumpas, CalArts (Kalifornijos menų instituto) baigiamasis filmas yra Indijos ir JAV bendradarbiavimas tarp Los Andžele įsikūrusio 32 metų Tejpal ir 28 metų partnerės, bendraautorės ir prodiuserės Mireya Martinez, kuri sako: iš maždaug 9800 įrašų Sundance atrinko 50, o tai iš esmės yra pusė procento tikimybė. 68-ajame San Sebastiano tarptautiniame kino festivalyje pristatytas „Lata“ yra nematomo tyrinėjimas. Mes leidžiame Latai judėti ir sėdime kartu su ja ir jos laiko bei erdvės patirtimi, priduria Tejpal.

Laiko dviprasmiškumas padidina monotoniją, pavyzdžiui, dienų kaupimasis dienomis, tai gali būti diena Latos gyvenime arba jos kasdienybė mėnesiais ir metais. Rėmas lieka viduje. Statinė kamera pjauna arti, Latos akių lygyje, nežiūri į ją žemyn – kai ji šluoja/plauna grindis, laukia už kaimynės durų, valgo maistą plieniniuose induose, žiūri į duris/langus ir iš jų. Durų atidarymas ir uždarymas atriboja pasaulius – ji turi prieigą arba turi laukti už jos ribų. Žvilgsnis taip pat nukreiptas į vidų į aukštesnę klasę / aukštesniąją vidurinę klasę, kurios gyvenimas negali bėgti be pagalbos. Režisierė Tejpal įtraukia save į pasakojimą. Pietų Mumbajaus namas, kuriame Lata dirba, yra Tejpal, o jos aktoriai yra sudaryti iš jos giminaičių, išskyrus Dangle, tikrą namų darbuotoją. Man buvo labai svarbu, kad aš, kaip aukštesnės kastos, aukštesnės klasės moteris, turėjau būti įtraukta, nes problema apima mane, sako ji.

Alisha Tejpal Mireya Martinez gali filmuotis„Lata“ yra Indijos ir JAV bendradarbiavimas tarp Los Andžele įsikūrusios Alisha Tejpal (dešinėje) ir partnerės, bendraautorės ir prodiuserės Mireya Martinez (kairėje).

Dėmesys yra darbininkų klasėje iš apibrėžtų ribų ir struktūrų. Tejpal nesidomėjo dichotomija, kai Lata yra dramatiškos pasakojimo struktūros centre, arba krypsta į realybę (kad parodytų, koks sunkus yra jos gyvenimas). Kinas jai iškelia idėją, kaip mūsų postkolonijinės socialinės struktūros padaro nematomą darbą, kuris palaiko mūsų egzistavimą, nesvarbu, ar žiūrite į aukštesnės klasės pastatus bet kuriame didmiestyje, ar į gatvių valymą, sako ji. Lata nėra nematoma, ji yra nepaprastai matoma sau, 24 × 7, tai mes ją nustumiame į nematomą. Kiekvieną kartą, kai įeini į erdvę, žmogaus vaiduoklis, kuris išvalė ją už tavęs, vis dar egzistuoja.



Patirti laiką yra privilegija. Lata turi skirti laiko sau (kai kalbasi su vaikinu lygindama drabužius ir nutraukia skambutį, kai ponia eina pro šalį, arba kai sėdi su planšetiniu kompiuteriu, kad išmoktų anglų kalbos, atlikusi dienos darbus arba apsirengusi Ganpati. šventės metu ji pirmiausia turi patiekti vakarienę namų savininkams). Man nereikia duoti jai balso, ji jau turi, turiu suteikti mums galimybę iš tikrųjų ją išgirsti ir pamatyti, sako Tejpal.

Robertas Downey'is geležinis žmogus

Pietų Bombėjaus mergina 2006–2007 m. persikėlė į JAV, kad gautų pereinamojo laikotarpio teisingumo pokonfliktinėse visuomenėse bakalauro laipsnį, o 2011 m. grįžo į Indiją. Galiausiai ji nusprendė dirbti filmavimo aikštelėje ir panoro patyrinėti darbą, kurį atliko moterys. Tanuja, vaidinusi 2016 m. Konkona Sen Sharma debiutiniame režisūriniame filme „Mirtis Gunj“, įtraukė Tejpal, kuris dirbo klepere. Ji nusprendė, kad jei kada nors galėtų samdyti žmones, ji suteiks galimybių moterims. Lata mieste, be operatoriaus Ravi Kirano Ayyagirio, su kuriuo sutapo režisūrinė vizija, ir aktorių atrankos direktoriaus Satchit Puranik, visos skyrių vadovės buvo moterys. Mes sutelkiame finansavimą moterų valdomame „Wishberry“ portale. Mes net negavome rekomendacijų moterims, kol nepasakiau: „Aš nenoriu vyrų“, – sako Tejpal.

Peržiūrėkite šį įrašą Instagram

Įrašas, kurį pasidalino Mireya Martinez (@mems910)

Aš apčiuopiamai, nuolat suvokiu, kad esu ruda moteris šalyje, kurioje vyrauja baltieji, o festivaliuose turiu baltųjų vartų sargų, žiūrinčių filmus apie kultūrą ir šalį, apie kurią nieko nežino, sako Tejpal. Lata kalboje yra niuansų – kaip keičiasi kalba, kad būtų galima nustatyti klasių skirtumą, kai rinkimų komisijos pareigūnas, kalbėdamas su Lata, iš hindi kalbos pereina į maratų, arba kodėl jis negurkšnoja vandens iš stiklinės, o įsipila į burną. Arba kodėl filmas nesibaigia Ganesh Chaturthi švente, o kertasi į namus, nes Lata mano laikas baigėsi ir kasdienybės cikliškumas atsinaujina. Norėjosi pabrėžti, kad aukštesnioji klasė Ganpati dieną tikrai neišeina. Keliai užkimšti. Vien tik tą dieną darbininkų klasei priklauso viešoji erdvė. Vakarų baltoji auditorija to visiškai nesupranta. Manęs paprašė paaiškinti tam tikrus momentus, bet tai nėra mano pareiga, nes žiūrėdamas prancūzų filmą niekas man nesakė, kur yra mažas miestelis. Šis jausmas, kad turiu pateisinti save, kaip imigrantę, rudą, keistą moterį, įsiskverbia kiekvieną mano buvimo minutę, sako Tejpal.



Pirmą kartą „Sundance“ istorijoje vadovauja spalvota moteris Tabitha Jackson, todėl šis leidimas yra gana įvairus ir apimantis. Ne tik „Sundance“, bet ir visame pasaulyje, vyksta poslinkis į įvairovę. Tai neįtikėtinai atviresnis metas spalvotoms moterims, ir mes turime teisę jį nešioti, sako Martinez.